Монумент «Клятва» на время перенесли из Иоанновского собора

Опубликовано Пятница, 11 мая 2018

 «Бронзовая клятва Григория Ястребенецкого», «Грандиозная композиция камня и металла, словно слившихся в огне Великой Отечественной в единую сагу подвигу защитников Орешка», – так поэтично историк, музеевед, старший научный сотрудник музея истории Санкт-Петербурга Юлия Дьякова говорит о мемориальном комплексе защитникам крепости Орешек в годы Великой Отечественной. Часть комплекса – скульптурная композиция «Клятва» – размещалась в руинированном Иоанновском соборе. На время обследования собора композицию решено было перенести.  Подробнее об этом событии, а также авторах комплекса и истории его создания журналисту «Невского истока» рассказала Юлия Рудольфовна.

 – Государственный музей истории Санкт-Петербурга, филиалом которого является крепость Орешек, планирует проведение обследования Иоанновского собора с целью разработки проекта укрепления (консервации) разрушающихся элементов и конструкций здания.

Чтобы не нарушать сложившуюся традицию возложения цветов и венков к подножию скульптурной композиции «Клятва», было принято согласованное с Комитетом Культуры Ленинградской области решение о переносе скульптуры из стен Иоанновского собора.

Один из авторов мемориального комплекса защитникам Орешка народный художник РСФСР, действительный член Российской Академии художеств Григорий Данилович Ястребенецкий поддержал и согласовал проведение работ и проект временного размещения скульптуры за пределами собора.

 

Бронзовая клятва Григория Ястребенецкого

Стукнувшись о каменное изваяние в тёмном коридоре мастерской Ястребенецкого, я решила остановиться. Дождалась спасительного щелчка выключателя и прямо перед собой увидела чудеснуюскульптурную фигуру мальчика. «Вот уж правда, что работа скульптора — это спор с материалом на твёрдость характера» — подумала я, потирая шишку на лбу.

Мастерская Григория Даниловича Ястребенецкого — это просторное помещение с высоким потолком и большими окнами. На полу — ящики с глиной, куски камня и дерева… На стеллажах — готовые или почти законченные скульптуры. Мастерская напоминает рабочий городок, здесь рождались замыслы композиций, памятников,досок, барельефов — многочисленных работ скульптора. Сохранилась гипсовая модель скульптурной композиции «Клятва» для мемориального комплекса в крепости Орешек — здесь, в доме № 16 на Песочной набережной Санкт-Петербурга в 1985 году шла работа над военным мемориалом.

Мемориал создавался авторским коллективом. В работе над ним принимали участие художник-архитектор Игорь Дмитриевич Билибин, скульптор Анатолий Гордеевич Дёма и скульптор,заслуженный художник РСФСР Григорий Данилович Ястребенецкий.

С Григорием Даниловичем я познакомилась в год 40-летия Победы. Я хорошо помню его крепкое рукопожатие. Такое же крепкое, как и сегодня, много лет спустя, ведь главный «инструмент» скульптора — руки. Это они придают влажной глине узнаваемые формы, разглаживают её или, наоборот, «взрыхляют». В готовой скульптуре хорошо видно, как прикасался к ней мастер: иногда — ласково и неторопливо, иногда — энергично, с силой прочерчивая борозды, подправляя форму. Работа скульптора — тяжёлый, почти каторжный труд. Постоянно держать руки в воде, лепить, таскать глину, камень, металл. Только руками не обойтись, приходится помогать себе инструментами. Скульпторы работают совсем не «романтическим» инструментом: в их арсенале тяжёлые молотки, зубила, болгарки, перфораторы… Уже на завершающей стадии они возьмут в руки более тонкий инструмент, чаще всего, это самодельные скребки, ножи и шлифовальные приспособления, созданные мастером «под себя».

Но тяжёлый физический труд в работе скульптора — не самая большая трудность. Необходимо терпение и способность к созиданию и созерцанию. Хороших скульпторов отличает аккуратность, хороший глазомер, абстрактность мышления, творчество, хорошая координация движения рук, креативность, внимательность и умение предвидеть результат.

Особенно важным качеством скульптуры является то, что она в монументальных образах может выражать идеалы времени. Увековечить подвиг героического гарнизона, вставшего на пути врага и 500 дней державшего оборону на небольшом острове, в стенах древней русской крепости, художественными средствами рассказать миру о мужестве защитников Орешка — такую задачу поставили перед собой авторы. Важно было объединить, связать композицию с пространством и архитектурой, и руины Иоанновского собора сохранили как реликвию незабываемых героических дней.

Это было непростой задачей. Консервацияруинированных памятников истории и культуры вследствиевысокой степени разрушенности материалов, постоянного намокания конструкций под действием атмосферной влаги вызываеет особые сложности и подразумевает целый ряд мероприятий, как то: организация площадки, удаление растительности с поверхности кладки, инженерное укрепление руинированных частей кладки и консервация и укрепление материалов кладки.

Методы и средства консервации руин Иоанновского собора разработали специалисты Ленинградского филиала проектного института по реставрации памятников «Спецпроектреставрация» (отдел методики и технологии реставрационных работ) С.А. Шадрин, Т.П. Голубцова, А.Е. Амосова, В.В. Афанасьев, О.О. Василева, И.И. Барков и др.

При выполнении работ по подбору составов для защиты кирпича в кладке собора была исследована возможность применения для этих целей ряда синтетических полимеров и органо-силикатных составов; группа исследовала и возможные способы пропитки образцов кирпича, взятого из кладки собора. Модифицированные образцы кирпича подвергались испытаниям на морозо- и водостойкость и другим процессам старения, и выдержали 50 циклов различных опытных воздействий без существенных изменений. Применение разработанных составов и методов консервации позволило включить руинированный собор Иоанна Предтечи в состав монумента героям — защитникам Орешка.

Северный угол здания, имевший большую брешь и, как следствие, нависающую стену, поддержали декоративным элементом в виде стойки. Значительный зазор в верхней приопорной площадке (т.е. трещину на восточном фасаде) и разрушенный здесь же фундамент по рекомендации специалистов Ленинградского проектного института типового и экспериментального проекирования зданий усилили металлическими уголками. Это позволило сохранить общую устойчивость конструкции и зрительную целостность здания.

Руины собора говорят внимательным слушателям о массированных обстрелах крепости в 1941–1943 гг. Даты героической эпопеи обороны обозначены на боковых поребрикахтрёх поднимающихся к руинам собора площадок:«1941», «1942», «1943». Тогда по небольшому острову, ограждённому каменными стенами, били орудия почти всех калибров. Фашисты методично обстреливали крепость из дальнобойных орудий, вели интенсивный минометный огонь, бомбили с воздуха. От вражеских обстрелов рушились здания, крошились стены, вспыхивали пожары. Вся территория острова была изрыта, завалена битым кирпичом, камнем, искорёженным металлом — коллажи из осколков снарядов и подлинного оружия, найденного на территории крепости, авторы комплекса поместили в оконных проёмах собора — но Орешек был несокрушим, стойко держался его гарнизон, реял на колокольне собора иссечённый пулями и осколками красный флаг, и это ещё больше злило врага.Флаг и сегодня развивается на колокольне, как дань памяти мужеству героического гарнизона, не допустившего врага на правый берег Невы.

На верхней площадке музейного комплекса установлен огромный бронзовый шар. Барельефы на нём запечатлели различные эпизоды из жизни и борьбы гарнизона крепости: вот раненого бойца уносят в медсанбат,матрос поднимает флаг, а здесь — смертельно опасная, под постоянным наблюдением и обстрелом противникапереправа между крепостью и правым берегом. Водят маленькие пальчики по рельефу, щебечут детские голоса: «... а им было страшно? ... а, правда, русские никогда не сдаются?».

 «Под лучами солнца, — говорит Григорий Данилович Ястребенецкий, — этотшар напоминает грецкий орех и символизирует твёрдую волю к победе. Фашистский сапог не ступил на ореховскую землю, бойцы крепости выполнили свой долг и не нарушили данную клятву: «Мы, бойцы крепости Орешек, клянемся защищать её до последнего. Никто из нас при любых обстоятельствах не покинет её. Увольняются с острова: на время — больные и раненые, навсегда — погибшие. Будем стоять здесь до конца».

Расположенная в центре мемориала скульптурная композиция из трёх воинов со склонённым знаменем так и называется — «Клятва». Фигуры солдата, матроса и командира, каждая высотой в три с половиной метра, стоят плечом к плечу, олицетворяя монолитное единство защитников крепости.

Военное братство, исключавшее возрастные различия, а иногда и отличия в воинских званиях для Григория Даниловича Ястребенецкого — знакомое понятие. Попав на Ленинградский фронт в неполные восемнадцать лет, будущий скульптор испытал все тяготы и лишения войны, болел дистрофией, был ранен, хоронил товарищей, многое пережил, не утратив человечности. И темой его первых композиций, экспонировавшихся на многих выставках, была война.Ястребенецкий свободно работает в бронзе, выколотке, в мраморе, гранитеи металле. Находясь в центре художественной жизни, он творил в неимоверно напряжённом режиме и создавал грандиозные монументальные композиции, памятники, бюсты, портреты, доски и т.д., часто работал бесплатно, щедро делясь с людьми своим могучим талантом. Почти все свои скульптуры из мастерской он ... раздарил. Так же легко и бескорыстно подарил музею гипсовую модель своей знаменитой ореховской «Клятвы», взявшись восполнить утраты и сколы гипса.

Интереснейшая идея увенчать «Клятву» венком также принадлежитЯстребенецкому.

Над бронзовыми фигурами солдат,на фоне неба на цепях висит огромный венок из железных балок и других арматурных элементов разрушенных крепостных зданий. Венок перевит ветками с шипами и листьями. Тяжёлый венец достался защитникам крепости, во время обороны гарнизон понёс значительные потери в личном составе, имена некоторых до сих пор неизвестны. Скорбно стоят над плитами с именами погибших воинов участники митинга 9 мая. Победа, конечно, была за нами, но глядя на художественное решение крепостного мемориала, невозможно забыть цену, которую заплатил советский народ за эту Победу. Мемориал производит сильное впечатление. В попытке залечить израненные стены собора суровыми железными бинтами мастерство архитекторов и скульпторов создало грандиозную композицию камня и металла, словно слившихся в огне Великой Отечественной в единую сагу подвигу защитников Орешка.

Вместе со страной пережил мемориальный комплекс трудные времена 1990-х гг., утратив одну из композиций «Оружие Победы» в оконном проёме собора. В 2000-м году её восстановил художник Андрей Богданов. В год 70-летия Победы ликвидировали ещё один нанесённый вандалами ущерб, вернув бронзовое знамя скульптурной «Клятве». Согласовав с Г.Д. Ястребенецким, усилили конструкцию декоративного венка над головами воинов, установив металлические опоры.Тем не менее, состояниемемориала всё ещё требует решительных действий по его сохранению. Ведь уже тридцать с лишним лет бронзовые солдаты Григория Ястребенецкого отдают салют на могиле своих павших товарищей.

Тридцать с лишним лет к их бронзовым сапогам приносят цветы юные школьники.

Тридцать с лишним лет над древним Орешком звучит бронзовая клятва: «Будем стоять здесь до конца!»

 

Фотографии предоставлены Юлией Дьяковой